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昨天写了《月亮和六便士》理的男人和女人，今天想说说作者毛姆的写作手法。其实我不是专业的，但在读书的过程中，毛姆的写作手法给我留下了两点深刻的印象。
一是闲谈式的口吻。毛姆全文都采用那种与读者拉家常的方式记录自己与思特里克兰德产生交集的事情。
例如最初的到他家第一次见到他，受其太太的委托去巴黎劝说他，以及到了巴黎后和他的交往，到塔希提寻访他的足迹等等。在他的笔下，思特里克兰德这个人的形象逐渐清晰立体起来。
而且，在叙述的过程中，毛姆时不时地穿插其他人的故事，更加给读者一种八卦的感觉。八卦嘛，说着说着偏题是很正常的事情，这应该是毛姆的有意为之。
第二，毛姆采用各种手法塑造思特里克兰德。
文章里有正面描写，直接叙述自己与他的交往；有侧面烘托，通过描写与思特里克兰德有交际的人来叙述；有评价，评价显得客观，令人信服；还有转述，把他人讲的故事直接引用。
这样的好处是，没有一般小说那种上帝视角，无所不知。作者在文章里只是穿针引线的作用，他同我们一样，对思特里克兰德的心理活动、以及绘画技巧探寻之路等等一无所知。思特里克兰德在他笔下，是朦胧的，模糊的，但偏偏他的形象却又生动立体，充满血肉。
这是我第一次读毛姆的小说。我不知道他的其他小说是否手法相同，但读完之后，不得不感叹，毛姆的“故事圣手”的名号，真的是名副其实啊！
写作手法：作品以第一人称我的视角进行的细节描写特点突出，比如描写骆驼的咀嚼。作者应该在年纪较小时成书，儿童思维贯穿全文，其思维方式，语言特点在其它作品中罕见。
《城南旧事》主要讲述了20年代末六岁小姑娘帮“疯”女人秀贞找到了失踪的女儿，但不久母女俩惨死在火车轮下。后英子认识了一个做小偷但很善良的年轻人，他由英子捡到的小铜佛被抓走。
奶妈宋妈的儿子两年前淹死，女儿也被卖，后来，英子的爸爸因肺病去世，宋妈也被她丈夫接走，英子随家人远行。
扩展资料《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代北京城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事集合在一起。深层结构是作者内心创作情感的表露与寄托，小说以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。
在内外两层结构的结合与互补下，小说得到了完整的表达与阐释 ?。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。
《城南旧事》中表达乡愁有以下特点：
一、被女儿情结滋养的乡愁。驴打滚儿追忆了因家境窘迫到城里做奶妈的宋妈的故事，她忍受着骨肉分离的痛苦，而自己的孩子们也在无爱的贫苦中丧失。林海音的小说创作有自己一以贯之的主题，那就是对中国女性命运的关心和思考。
二、富有悲剧意蕴的乡愁。每段故事的结果，里面的主角都是离我而去，一直到最后一篇爸爸的花儿落了，亲爱的爸爸也离去了，我的童年结束了。
三、乡愁的书写方式。而林海音的小说是纯粹的怀乡小说。
她淡化了家国神话的建构和时代风云的宏大叙事，透过自己作为女性的故乡经验，书写女性在乡土世界的生命成长；并以女性人生领域里大量琐碎而真实的日常生活题材，解构了以男性的家国情怀为代表的故乡叙事传统。这种情形决定了她笔下怀乡小说的书写乡愁的出发点。
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